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　　原標(biāo)題：“80后”作家王玉玨：寫作進(jìn)入深水區(qū)之后，更多的是一種需要 

　　2024年，對(duì)于濟(jì)南作家王玉玨來說，是有重要意義的一年。

　　從年初開始，《收獲》《鐘山》《十月》《北京文學(xué)》《人民文學(xué)》《花城》等國內(nèi)重要文學(xué)期刊陸續(xù)推出了王玉玨的《瞳距》《燕牙湖》《到?！贰稐朴洝贰懂愴憽贰度章淦鹞琛返戎卸唐≌f，口碑極佳，反響強(qiáng)烈。許多專家和讀者開始對(duì)這位生活在泉城、工作在泉城、寫作在泉城的80后年輕作家充滿期待。

　　今年9月份，第六屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”（文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)）頒獎(jiǎng)典禮在泰安舉行，王玉玨憑借中篇小說《人字梯》第二次捧回了“泰山文藝獎(jiǎng)”（文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)）的獎(jiǎng)杯。對(duì)于這些耀眼成績的取得，王玉玨謙虛地表示，能夠獲得關(guān)注，對(duì)他來說已經(jīng)是莫大的鼓勵(lì)了。“我想寫作更多的應(yīng)該被內(nèi)化為一種需要：一種精神需要，一種日常需要。除了被需要，其余的一切都變得不太重要。”

　　王玉玨坦言，如今寫作已經(jīng)進(jìn)入了深水區(qū)，“這幾年發(fā)表的作品基本代表了目前創(chuàng)作的路數(shù)和風(fēng)格，我想寫作給我?guī)淼淖畲笫芤?，就是讓我有能力拒絕自己不喜歡的生活。”

　　寫作讓寫作者更好找到自我

　　談起對(duì)文學(xué)的最初印象，王玉玨說，喜歡寫作就是簡(jiǎn)單地出于對(duì)語言和文字的喜愛，“就像小孩子喜愛一件玩具。”

　　上中學(xué)的時(shí)候，王玉玨讀到張煒、余華、蘇童、孫甘露、韓東、潘軍等作家的小說，他很快被那種純粹的、精致的、充滿美感的語言吸引住。“我想如果自己也能寫出那樣的語言，一定是特別有成就感的事。我是一個(gè)不太喜歡給別人講故事的人，也沒有那么多話想對(duì)這個(gè)世界說，愛上寫作就是因?yàn)閱渭兊叵矚g語言。”王玉玨說。

　　“當(dāng)然，寫作的意義也在于它可以讓我對(duì)抗生活中的很多問題。”在王玉玨看來，作家多是敏感、多思的，會(huì)對(duì)外界評(píng)價(jià)產(chǎn)生過多的焦慮，對(duì)自我突破產(chǎn)生不必要的擔(dān)憂，“其實(shí)，如果把寫作真正當(dāng)成一種需要，那么寫作最大的意義是讓寫作者更好地找到自我，或者說找到一個(gè)更好的自我，這就會(huì)好很多。”

　　早在中學(xué)時(shí)期，王玉玨便開始了詩歌創(chuàng)作。2006年，還在部隊(duì)的王玉玨發(fā)表了人生中的第一篇小說。“那時(shí)候是發(fā)表在《前衛(wèi)文學(xué)》上的，內(nèi)容是關(guān)于退伍老兵的。”對(duì)于當(dāng)時(shí)在基層單位機(jī)關(guān)當(dāng)干事的他來說，能抽出時(shí)間來搞寫作是一件相當(dāng) 的事情。但就是這篇小說的發(fā)表讓他對(duì)文學(xué)寫作之路有了信心和動(dòng)力。

　　后來，王玉玨從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)，通過軍轉(zhuǎn)安置考試成功進(jìn)入了濟(jì)南市文聯(lián)工作，這讓原本就對(duì)文學(xué)“芳心暗許”的王玉玨來說，無疑是件幸運(yùn)的事情，能與文學(xué)朝夕相伴也讓他感到幸福。自此，作家王玉玨與濟(jì)南這座城市深深聯(lián)系在了一起。

　　濟(jì)南是一個(gè)成就作家的地方

　　“我許多重要的作品都是在濟(jì)南寫成的，一座城市的文學(xué)基因?qū)ψ骷业挠绊懯蔷薮蟮摹?rdquo;王玉玨說，在他看來，濟(jì)南是一座被文學(xué)厚愛的城市，濟(jì)南的每條老街巷、每眼泉水、每句流傳的詩文都承載著非常深厚的文化底蘊(yùn)。

　　“就像現(xiàn)在我們提到老舍，就會(huì)想到《濟(jì)南的冬天》，其實(shí)老舍寫過很多關(guān)于濟(jì)南的文章。《濟(jì)南的冬天》或許是最有代表性的一篇，最能夠體現(xiàn)我們對(duì)濟(jì)南這座城市氣質(zhì)的認(rèn)同感。”王玉玨表示，作家對(duì)于一座的城市的書寫和代言，應(yīng)該有自己獨(dú)到的地方。“文字是非常個(gè)人化的，帶有個(gè)體溫度的，作家用自己的文字，能夠?yàn)橐蛔鞘凶⑷胍环N特殊的氣息。文學(xué)可以賦予一個(gè)城市、一個(gè)地域，以文學(xué)上的存在感，跟現(xiàn)實(shí)意義、地理意義上的不完全一樣。比如，馬爾克斯的馬孔多小鎮(zhèn)，沈從文的湘西，賈平凹的商州和西安，王朔徐則臣的北京，韓東的南京，雙雪濤、班宇的東北等等。”

　　“如果你閱讀過他們的文學(xué)作品，然后再去他們筆下的這個(gè)城市，跟沒有讀過這些文學(xué)作品，感受是完全不一樣的。你會(huì)感覺到自己行走在他們的小說里，會(huì)不由自主地把眼前看到的，與經(jīng)驗(yàn)中的、先入為主的那些進(jìn)行比照，同時(shí)這也是對(duì)自己與閱讀有關(guān)的青春和記憶的一種回味和打撈，那種感受是很獨(dú)特的。”王玉玨說，這就是文學(xué)和城市相輔相成、相互成就的魅力，而很顯然濟(jì)南便是一座具備強(qiáng)大文學(xué)基因的城市。

　　文學(xué)作品就像酒精

　　《泱泱》是王玉玨的第一部長篇小說，于2022年由濟(jì)南出版社出版，這部被王玉玨稱為“必然要寫出來的作品”，包含了他的親身經(jīng)歷以及眾多酸甜苦辣的感受。“這部小說主要寫了三個(gè)年輕人，一個(gè)是領(lǐng)導(dǎo)的秘書、一個(gè)是 小區(qū)的物業(yè)經(jīng)理，還有一個(gè)鄉(xiāng)村傳統(tǒng)手工糖匠，寫他們?cè)诙际泻袜l(xiāng)村之間、在城鄉(xiāng)一體化的時(shí)代大河中的命運(yùn)沉浮和靈魂泅渡。”

　　這部作品中，王玉玨敏銳地捕捉到了同齡人身上的文學(xué)性，并進(jìn)行了深刻的描繪。正如，文學(xué)評(píng)論家、日照職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授任相梅評(píng)論的那樣：“王玉玨的長篇小說新作《泱泱》恰好切中了國人的心靈痛點(diǎn)。既寫了鄉(xiāng)村，也寫了城市；既寫了苦難，也寫了繁華；既寫了落魄，也寫了榮耀；既寫了妥協(xié)，也寫了堅(jiān)守。作家不是從經(jīng)濟(jì)、政治、理論上分析城鄉(xiāng)變遷，而是立足作家的生活經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，偏重于從生命體驗(yàn)、人倫關(guān)系來理解和闡釋新時(shí)代的城鄉(xiāng)變化，用細(xì)膩的筆致、簡(jiǎn)潔的筆法、豐厚的筆墨，呈現(xiàn)了繁華與落寞、奇跡與平庸、激情與頹唐相伴并生的城鄉(xiāng)一體化語境下的當(dāng)代中國人的心靈鏡像。”

　　完成一次又一次突破的作家，肯定有自己的秘籍。小仲馬、陀思妥耶夫斯基、奧茨、大江健三郎、波拉尼奧、喬納森，曹雪芹、老舍、張煒、王朔、韓東、畢飛宇、徐則臣，王玉玨列舉了一些對(duì)他影響較大的作家，他從前輩身上獲益匪淺。

　　“其實(shí)很奇怪，我所喜歡的這些作家風(fēng)格其實(shí)大相徑庭，但是他們又非常和諧統(tǒng)一地出現(xiàn)在了我的腦海里。也許每一個(gè)成熟作家的風(fēng)格都是一種奇妙的妥協(xié)與統(tǒng)一，似乎很難從中找到某一個(gè)作家的痕跡，但他們好像又都無處不在。”王玉玨表示，所有喜歡的作家之所以被喜歡，無一例外，一定是他在某個(gè)地方教會(huì)了你什么，或者他的作品里一定有一個(gè)特別對(duì)你胃口的地方。“還有更重要的一點(diǎn)，那就是他沒有任何一部讓你失望的作品，如果有，他一定不在名單里。”

　　“作家提供的文學(xué)作品就像酒精，有時(shí)候可以麻醉我們的大腦，逃避現(xiàn)實(shí)；但更多的時(shí)候，它用來刺激和清洗我們的傷口，讓我們對(duì)疼痛保持警覺和畏懼，同時(shí)也能消毒。”王玉玨說。