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　　原標(biāo)題：從九鷺?lè)窍愫臀掺~(yú)的“歐非” 談?wù)勑律W(wǎng)文女作家的改編運(yùn) 

　　《與鳳行》收官之際，原著作者兼劇集編劇九鷺?lè)窍愕巧狭宋⒉崴?，IP改編運(yùn)被網(wǎng)友熱議。在為言情市場(chǎng)提供IP的新一代主力軍中，九鷺?lè)窍愕母木庍\(yùn)確實(shí)頗佳，最好的例證便是經(jīng)歷改編之后脫胎換骨，成為爆款的《蒼蘭訣》。

　　同一領(lǐng)域，有“歐皇”就有“非酋”。新生代網(wǎng)文女作家中，尾魚(yú)的改編運(yùn)近一兩年令外界頻頻嘆息，雖然第二部改編作品《司藤》成為了小而美爆款，但剩下的《玉昭令》《三線輪洄》《西出玉門(mén)》表現(xiàn)均不佳。

　　與“運(yùn)”字掛鉤，似乎總帶著玄學(xué)成分，但無(wú)論是桐華、匪我思存等老牌作者，還是如今的九鷺?lè)窍恪⑽掺~(yú)、Priest等，她們的改編運(yùn)皆與整個(gè)影視行業(yè)發(fā)展的大浪潮息息相關(guān)，沒(méi)人能在持續(xù)變幻的行業(yè)局勢(shì)下長(zhǎng)久穩(wěn)坐高地，有的只是天時(shí)地利人和。

　　九鷺?lè)窍愕牡乩c人和

　　全職作家九鷺?lè)窍惴Q(chēng)得上高產(chǎn)，如今她已完結(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)到十八部，其中超十部出版，被影視化的包括《招搖》《與君初相識(shí)》《蒼蘭訣》《七時(shí)吉祥》《護(hù)心》《與鳳行》等多部IP。在一眾新生代網(wǎng)文女作家中，九鷺?lè)窍愕母木庍\(yùn)是有目共睹的。

　　雖說(shuō)上述劇集談不上部部大爆，比如《蒼蘭訣》之后的《七時(shí)吉祥》便相對(duì)遇冷，也受到了較大爭(zhēng)議，但整體來(lái)看，九鷺?lè)窍愕腎P改編爆款率是相當(dāng)高的，目前在版權(quán)市場(chǎng)很受歡迎?！杜c鳳行》播出前，九鷺?lè)窍愕摹端久泛汀杜c晉長(zhǎng)安》就已經(jīng)被提上了改編日程。

　　九鷺?lè)窍愕某晒?，與自身硬實(shí)力密切相關(guān)。拋開(kāi)作品情節(jié)架構(gòu)完整、設(shè)定新穎、符合傳統(tǒng)價(jià)值觀等頭部IP必備素質(zhì)不談，九鷺?lè)窍阈≌f(shuō)的獨(dú)特之處在于幽默感較強(qiáng)，文風(fēng)輕松搞笑，即便她所擅長(zhǎng)的奇幻題材避不開(kāi)虐戀套路，但在她的小說(shuō)中，虐戀往往都是點(diǎn)到為止，力度控制得恰好到處。

　　此外，九鷺?lè)窍阈≌f(shuō)中的女主設(shè)定也很出彩，路招搖、紀(jì)云禾、小蘭花、沈璃等女主個(gè)性特色都很鮮明，比如小蘭花靈動(dòng)可愛(ài)、路招搖果決豪爽、紀(jì)云禾溫柔堅(jiān)強(qiáng)。同時(shí)，她們身上也有一大共性，那就是都帶著顯性或隱性的大女主色彩：精神內(nèi)核強(qiáng)大、意志力堅(jiān)定、個(gè)體獨(dú)立性較強(qiáng)。

　　從第一部改編IP《招搖》的播出算起，九鷺?lè)窍愠蔀楣排碱I(lǐng)域IP改編新貴的時(shí)間也僅五年，這五年里，古偶市場(chǎng)的內(nèi)容需求與她的IP匹配度漸漸走高。首先，除了《東宮》等為數(shù)不多的案例，近幾年傳統(tǒng)言情IP偏愛(ài)的苦情戲有了熄火之意，其次，小白花式女主和“虐女文學(xué)”路人盤(pán)逐漸縮小，這都是九鷺?lè)窍鉏P走俏的天時(shí)地利人和。

　　不過(guò)，客觀來(lái)說(shuō)九鷺?lè)窍愕某晒κ嵌囗?xiàng)因素共同決定的，原作基礎(chǔ)相對(duì)扎實(shí)固然重要，但并非全部。九鷺?lè)窍愕囊槐奍P改編中，《招搖》是公認(rèn)的原著質(zhì)量最高，但改編最差的；《蒼蘭訣》在原著粉中得到的普遍評(píng)價(jià)是底子薄弱，但改編做到了取其精華去其糟粕；如今剛剛完結(jié)的《與鳳行》，原作與改編均挑不出太多毛病，但能成為爆款更多在于“人抬劇”。

　　在《招搖》《護(hù)心》《與鳳行》等多部劇中，九鷺?lè)窍愣紦?dān)綱了編劇一職，也多次引發(fā)“原作者是否適合擔(dān)任編劇”的討論，《招搖》與《護(hù)心》播出期間，因魔改和爛尾等問(wèn)題，不少原著粉甚至呼吁九鷺?lè)窍氵h(yuǎn)離自己的小說(shuō)改編。《護(hù)心》收官之前，九鷺?lè)窍闵踔帘涣R上了熱搜。

　　熱度口碑雙收的《蒼蘭訣》中，九鷺?lè)窍悴⑽闯霈F(xiàn)在編劇行列，影視編劇對(duì)《蒼蘭訣》原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，解決了部分世界觀架構(gòu)難落地、男主人設(shè)不討喜、男女主感情線缺乏細(xì)節(jié)支撐等核心問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，《蒼蘭訣》能成為爆款，來(lái)自導(dǎo)演、演員等維度的影響都是相對(duì)靠后的，劇本的成功起到了決定性作用。

　　顯然，編劇運(yùn)本身也是改編運(yùn)的一部分?？v觀過(guò)去幾年古偶領(lǐng)域的IP改編，《蒼蘭訣》可謂為數(shù)不多被業(yè)內(nèi)外一致認(rèn)可的代表性案例，并不是所有網(wǎng)文作者都能有如此上佳的編劇運(yùn)。

　　良作難改編的尾魚(yú)IP

　　有“歐”便有“非”，近幾年崛起的新一代網(wǎng)文女作家中，尾魚(yú)的改編運(yùn)就“背”了很多。尾魚(yú)的《司藤》播出時(shí)間比九鷺?lè)窍愕摹墩袚u》晚了兩年，但從出圈度來(lái)說(shuō)，《司藤》更勝一籌，是當(dāng)年劇集市場(chǎng)公認(rèn)的黑馬之作和小而美爆款。只是《司藤》之后，尾魚(yú)的《玉昭令》《西出玉門(mén)》兩部劇集，以及一部網(wǎng)絡(luò)電影《三線輪洄》都走向了啞火，熱度口碑均不佳。

　　其中兩部劇集投入成本都不低，2021年，《玉昭令》的出品方愚恒影業(yè)母公司龍韻傳媒，在回復(fù)上交所問(wèn)詢(xún)函中提到，《玉昭令》原著《開(kāi)封志怪》版權(quán)費(fèi)高達(dá)1300萬(wàn)，當(dāng)時(shí)《司藤》仍未出圈，這一版權(quán)價(jià)格多少令外界有些意外。不過(guò)，也不排除是版權(quán)購(gòu)入較早的原因，前幾年各大影視公司爭(zhēng)相搶購(gòu)IP，市場(chǎng)溢價(jià)相當(dāng)嚴(yán)重。

　　《司藤》火爆之后，尾魚(yú)的一眾IP被影視市場(chǎng)寄予厚望。當(dāng)初《司藤》在優(yōu)酷內(nèi)部的定級(jí)僅為A級(jí)，主演景甜和張彬彬均非頭部明星，相比之下，2023年的《西出玉門(mén)》明顯抬咖，制作經(jīng)費(fèi)充足，由倪妮與白宇擔(dān)綱主演，定級(jí)保底都在S級(jí)，可惜《西出玉門(mén)》最終的市場(chǎng)表現(xiàn)并不盡人意。

　　“她是晉江唯一一個(gè)讓我覺(jué)得更像小說(shuō)家而不是寫(xiě)手的人”，有讀者曾如此評(píng)價(jià)尾魚(yú)。在晉江女頻文質(zhì)量斷代下滑的當(dāng)下，文學(xué)功底深厚、懸疑驚悚風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟、故事架構(gòu)精妙且敘事嚴(yán)絲合縫、想象力天馬行空的尾魚(yú)作品，很難找到代餐。從IP改編價(jià)值而言，尾魚(yú)無(wú)疑是處于第一梯隊(duì)的，她的IP改編之路走得不順，不是“運(yùn)氣不好”便能解釋的。

　　《司藤》播出后，尾魚(yú)的IP成為香餑餑，市場(chǎng)對(duì)IP價(jià)值的判斷并未出錯(cuò)，首先，尾魚(yú)作品中常見(jiàn)的“女A男O”設(shè)定契合當(dāng)下女性觀眾的偏好，其次，近一兩年一般向懸疑劇女性受眾持續(xù)增加，女性向懸疑題材成為新風(fēng)口，也證明了尾魚(yú)的IP有廣泛的受眾基礎(chǔ)。但問(wèn)題在于，文學(xué)性較強(qiáng)的懸疑IP，改編難度也是位列第一梯隊(duì)的，極度考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的綜合硬實(shí)力。

　　以《西出玉門(mén)》為例，觀眾的爭(zhēng)議點(diǎn)相當(dāng)分散，有人認(rèn)為敘事節(jié)奏過(guò)慢，有人認(rèn)為倪妮的表演油膩感較強(qiáng)，也有人指出劇集懸疑驚悚氛圍鋪墊不足，更像是“旅游宣傳片”，男主女感情線也缺乏張力。而這都是《西出玉門(mén)》身上存在的問(wèn)題，換言之，該劇存在多處短板，這也側(cè)面印證了尾魚(yú)的高概念I(lǐng)P的改編難度。

　　尾魚(yú)自身對(duì)作品改編現(xiàn)狀顯然也是不滿(mǎn)意的，2021年，她曾發(fā)文吐槽自己的IP被頻頻魔改：“截至目前，真是除了《司藤》，其他的改編劇本，送到我手里的，我都表示了強(qiáng)烈的反對(duì)，而且這種反對(duì)從來(lái)不是基于過(guò)審的，而是基于對(duì)人設(shè)和故事邏輯的。”當(dāng)時(shí)，她也表示“以后不賣(mài)版權(quán)了，要賣(mài)就在合同里寫(xiě)明作者有劇本編審權(quán)吧”。

　　《西出玉門(mén)》的改編尾魚(yú)是否滿(mǎn)意外界不得而知，但該劇播出后，吐槽不符合原著的聲音并不多。如今，售出IP版權(quán)的《四月間事》《龍骨焚箱》《梟起青壤》《七根心簡(jiǎn)》中，尾魚(yú)首次擔(dān)任編劇的《七根心簡(jiǎn)》已經(jīng)進(jìn)入2024年待播劇行列，這一次，尾魚(yú)能否逆轉(zhuǎn)自身的改編運(yùn)，是外界較為關(guān)注的。

　　行業(yè)進(jìn)程中的“改編運(yùn)”

　　九鷺?lè)窍愫臀掺~(yú)，是近幾年新生代網(wǎng)文女作家中改編運(yùn)對(duì)比較為顯著的，但回顧兩位作者的IP改編生涯，不難發(fā)現(xiàn)所謂的改編運(yùn)并非玄學(xué)。影視行業(yè)進(jìn)入IP時(shí)代以后，不少被貼上“改編運(yùn)頗佳”或“缺乏改編運(yùn)”的女作家同樣如此，比如桐華、Priest等等。

　　在言情小說(shuō)界的“四小天后”中，桐華和匪我思存過(guò)去十多年的IP改編運(yùn)，一直被公認(rèn)遙遙領(lǐng)先，兩人既有早年的《步步驚心》《佳期如夢(mèng)》《千山暮雪》等經(jīng)典作品，近幾年也帶來(lái)了《長(zhǎng)相思》《東宮》兩大古偶爆款。相比之下， 寐語(yǔ)者和藤萍的影視劇改編作品相對(duì)較少，寐語(yǔ)者的《帝王業(yè)》改編的《上陽(yáng)賦》，更是在章子怡擔(dān)綱主演的前提下播出即遇冷。

但改編運(yùn)強(qiáng)如桐華，也不是一路順風(fēng)順?biāo)?，《風(fēng)中奇緣》之后，桐華的《大漢情緣之云中歌》《最美的時(shí)光》《上古情歌》市場(chǎng)表現(xiàn)都不佳，其中兩部古裝劇在豆瓣的評(píng)分甚至未達(dá)到及格線。且不談改編是否還原這一老生常談的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)正是《楚喬傳》等高投資的奇幻題材火爆之時(shí)，特效上掉隊(duì)太多的《上古情歌》嚴(yán)重缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。

　　再來(lái)看Priest，她則是公認(rèn)的無(wú)論言情題材還是耽美題材都缺乏改編運(yùn)的頭部作家。Priest首部被影視化的IP《鎮(zhèn)魂》預(yù)算捉襟見(jiàn)肘，劇本也不盡人意，劇集能出圈主要仰仗兩位男主朱一龍與白宇的精湛演技。之后Priest的一眾耽美IP改編作品中，已播的《山河令》受到主演連帶影響，早已開(kāi)機(jī)的《深淵》《山河表里》目前仍不確定能否順利播出。

　　理論上，只要有一部IP成為爆款，作者在“改編運(yùn)”上便已成功了一半，但遍觀諸多頭部作者的IP改編經(jīng)歷也能發(fā)現(xiàn)，在影視行業(yè)的大周期內(nèi)一切都是未知的，行業(yè)階段性的環(huán)境與風(fēng)向變化、IP制作方的市場(chǎng)判斷和投入的成本精力、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的硬實(shí)力等，都是影響IP成敗的關(guān)鍵，這些不確定性因素加起來(lái)便是改編運(yùn)的玄學(xué)。

　　可以說(shuō)，在IP改編市場(chǎng)大多時(shí)候都是形勢(shì)比人強(qiáng)，作者能“求之于勢(shì)”的空間也是有限的。比如，相比于早年的“四小天后”，如今的九鷺?lè)窍阕髌焚|(zhì)量仍有差距，但影視行業(yè)在言情IP的開(kāi)發(fā)上早已進(jìn)入成熟化及標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)作階段，整個(gè)言情賽道的下限也在隨之提升，頭部作者的IP改編中，很少再出現(xiàn) 《上古情歌》此類(lèi)豆瓣評(píng)分僅在3分左右的無(wú)爭(zhēng)議爛劇。

　　除了九鷺?lè)窍悖鼛啄旯排假惖肋€涌現(xiàn)出了不少新秀作者，如《長(zhǎng)月?tīng)a明》背后的藤蘿為枝、《長(zhǎng)風(fēng)渡》背后的墨書(shū)白、《神隱》《安樂(lè)傳》背后的星零，但她們都未能像曾經(jīng)的匪我思存、顧漫等一樣，在言情領(lǐng)域占據(jù)統(tǒng)治地位。這固然源于新一代作者的作品質(zhì)量普遍下滑且嚴(yán)重同質(zhì)化，也受如今言情IP改編愈發(fā)快餐化的大趨勢(shì)影響。

　　在此背景下，改編運(yùn)不佳的尾魚(yú)，顯然還需等待女性向懸疑探險(xiǎn)題材的市場(chǎng)進(jìn)一步成熟。從“馬伯庸宇宙”到“紫金陳宇宙”，頭部男性向懸疑題材頻頻取得成功，兩大IP宇宙也幾乎沒(méi)走過(guò)多少冤路，但這是建立在懸疑類(lèi)型自崛起以來(lái)，便是以男性向?yàn)橹饕暯堑幕A(chǔ)上的。相比之下，視頻平臺(tái)如今欲打造的“尾魚(yú)宇宙”，仍缺乏經(jīng)驗(yàn)與方法論的沉淀。